電影《咖啡莊園的亡靈》時代背景發生在19、20世紀交替的1899-1900年，講述巴西在廢除奴隸制度（1888）和帝國垮臺（1889）之後，主人與奴隸兩個家族既牽絆又糾纏的故事。電影除探討在全新制度下，當主人與奴隸變成平等、究竟該如何相處？更揭露當時天主教打壓非洲宗教，卻又借助其神秘力量的諷刺現象。片中的「亡靈」既像真實存在，又像在暗諷那些停滯不前、無法與時俱進的活人。片尾一名身穿著嘉年華衣服的女子，走在現今聖保羅車水馬龍街頭的戲，彷彿亡靈闖入現實，瞬間打通了歷史空間，堪稱神來之筆，不僅獲選柏林影展金熊獎競賽片，更獲美國【好萊塢報導者】高評為「令人驚歎的野心之作！」。

這部帶著南美魔幻色彩的電影《咖啡莊園的亡靈》，由巴西雙導演馬可杜特拉（Marco Dutra）與卡塔諾戈塔多（Caetano Gotardo）聯合執導。不僅彌補了當代奴隸題材電影所缺少的敘事，更罕見還魂了非洲的文化與傳統的巫術，並深具野心地瓦解、重塑了非裔民族的文化基因。片中活著的人身處現代，卻像永生被禁錮在19世紀般；死去的人卻一直都存在，反成就了一則種族的不滅寓言。該片不僅榮獲巴西格拉馬杜影展男女配角、最佳配樂等3項大獎，更一舉勇奪葡萄牙里斯本國際影展最佳影片大獎。

《咖啡莊園的亡靈》全片文學性極強，並帶有一股神秘、迷醉，以及輕微癲狂的神經質，全片調度令人驚豔，充滿一種罕見而歇斯底里的優雅。劇情更設定得精巧有趣，讓19世紀末、20世紀初的新舊交替之際，宛若陰陽交界，活人亡靈一時難辨。而在全新的時代裡，有人懷抱新世界的夢想，有人卻沉浸在奴性的舊夢中。即使來到時隔120年的今天，景況依然如出一轍。

全片在聖保羅拍攝的《咖啡莊園的亡靈》，場景華麗頹毀，反映了該城市數百年來的變化，堪稱巴西詩意風格的全新展現。電影指出了在歷史上某個特定時刻，本應讓國家擺脫過往悲劇，卻反倒變得更為分裂。儘管如此，該片卻不帶任何控訴或悲傷，而以一種悲憫觀點、重新編織著這時代即將逝去的線索，那絕非為了展現過去，而是為開創一種原本就該存活的可能。堪稱是今年最具拍攝野心的一部電影。

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1899年的巴西，廢除奴隸制度後不久，逝者的亡靈卻仍在人世間遊走。

對於咖啡世家「蘇亞雷斯」一家的白人女人們來說，放棄過去的尊貴特權，並適應中產階級生活，令她們幾近崩潰。對於曾經被奴役的伊娜來說，在充滿敵意的新世界中與所愛之人重聚，迫使她必須面對真實的自己。

在巴西複雜的歷史與喧亂的現今之間，這些女性努力創造全新的未來，並得面對社會轉型所帶來的天搖地動…。

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出生並成長於巴西聖保羅，身兼導演與作曲的馬可杜特拉（Marco Dutra），小時候特別著迷恐怖與奇幻電影，而這對他日後作品的影響顯而易見。馬可杜特拉善於將陰鬱與鬼魂的元素（不論真實抑或想像），加入日常大家所熟悉的中產階級的生活環境中。

2017年，馬可杜特拉與巴西女導演胡莉安娜羅哈斯（Juliana Rojas）聯合執導的複合類型電影《血色搖籃曲》（Good Manners），勇奪盧卡諾影展評審團大獎。而在此之前，也是他們聯合導演的《苦差事》（Hard Labor），就曾獲選2011坎城影展「一種注目」開幕片，以及勇奪西班牙錫切斯（Sitges）奇幻影展「公民凱恩特別獎」。有趣的是，前述兩部電影，都是由馬可杜特拉的麻吉兼合作夥伴卡塔諾戈塔多（Caetano Gotardo）擔任剪輯。

《咖啡莊園的亡靈》是馬可杜特拉與卡塔諾戈塔多首次聯合導演的電影，入圍角逐2020柏林影展金熊獎競賽片。馬可杜特拉個人導演作品，還包括了受邀羅馬影展、北京電影節放映的驚悚電影《生前之日》（When I Was Alive），以及入圍東京影展、哈瓦納影展競賽片的《要命的沈默》（The Silence of Sky）。此外，他也為HBO電視台執導影集《催眠師》（The Hypnotist）。這三部作品都是由以《星際救援》（Ad Astra）與《以你的名字呼喚我》（Call Me By Your Name）聞名的好萊塢製片人羅德里戈特謝拉（Rodrigo Teixeira）擔任製片。馬可杜特拉現與丈夫居住在巴西聖保羅與南非約翰尼斯堡兩地。

馬可杜特拉認為，聯合執導已成為這世代電影人很普遍的事，也是當代電影製作很有趣的一個現象。從盧米埃兄弟、史特勞普和蕙葉一直到鮑威爾和普瑞斯伯格，都是這樣的例子。而他這部獲選柏林影展金熊獎競賽片的電影《咖啡莊園的亡靈》，就是與另一導演卡塔諾戈塔多（Caetano Gotardo）共同執導，並一舉勇奪里斯本國際獨立影展最佳影片。

卡塔諾戈塔多（Caetano Gotardo）1981年生於巴西，於聖保羅大學攻讀電影。他曾執導多部獲獎短片，包括獲邀2008年坎城影展「影評人週」單元的《沙》（Sand）。他的兩部長片《行走的生物》（The Moving Creatures）以及《你的骨、你的眼》（Your Bones and Your Eyes）皆獲邀許多國際影展放映，不僅贏得影評好口碑，更展現他透過語言與肢體、刻畫人物內心的不凡功力。卡塔諾戈塔多自在校起就是巴西電影人協會的成員，與另一位巴西導演馬可杜特拉（Marco Dutra）、女導演胡莉安娜羅哈斯（Juliana Rojas），不僅是電影學校的同學，也是長期搭檔的合作夥伴。他曾為馬可杜特拉所執導的電影擔任剪輯，也為多部電影撰寫過劇本，包括馬可杜特拉的《要命的沈默》（The Silence of the Sky）。

《咖啡莊園的亡靈》是卡塔諾戈塔多與馬可杜特拉第一次合作執導的電影。兩人從發想點子、寫劇本、跟演員或工作人員溝通、做關鍵的決定，甚至在剪輯台上，總是一起工作。該片一舉獲選柏林影展金熊獎競賽片，並勇奪里斯本國際獨立影展最佳影片。

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巴西非裔女星瑪烏希圖拉妮（Mawusi Tulani）在新片《咖啡莊園的亡靈》中飾演女僕伊娜。原本認命的伊娜，雖出生於黑奴家庭，卻在巴西廢除奴隸制度後猛然覺醒。她為保護兒子若昂，不斷叮囑他：由於出身不同，必須與原本雇主蘇亞雷斯一家人保持距離！因為在伊娜的心中，蘇亞雷斯家絕不會平等對待他們。

對於自身民族及文化有著強烈認同感的伊娜，除保有非裔民族文化，更試圖振興曾遭打壓的傳統信仰，而一度遭指控為邪教。瑪烏希在電影中有非常吃重的演出，她的角色也代表了非裔的覺醒。片中一場她為拯救老主人伊莎貝爾，舉行非洲招魂祈福法術，過程教人瞠目結舌。

巴西童星阿基耶奧古斯托（Agyei Augusto），這次在《咖啡莊園的亡靈》飾演伊娜的兒子若昂。他幸運出生長在奴隸解放後的時代，生來即擁有自由。若昂不了解父母過去被禁錮的人生，反而對雇主蘇亞雷斯家的富裕生活心生嚮往。片中一場他自19世紀末穿梭到現代聖保羅的戲，堪稱詭異迷離，也為電影畫龍點睛，讓人看得意猶未盡。

巴西女星克拉麗莎基斯特（Clarissa Kiste）橫跨影視界發展，是《咖啡莊園的亡靈》導演馬可杜特拉（Marco Dutra）的御用班底。這次她在《咖》片中飾演落寞貴族蘇亞雷斯家的長女瑪麗亞，因為信仰堅定從事神職，並在聖保羅天主教學校教書。片中她因母親與妹妹相繼生病，而無法放心經常返家。驚人的是，她為幫母親治病，求救無門下竟找了非裔女僕伊娜作法祈福…。

首次演出電影的巴西女星卡洛莉娜畢安琪（Carolina Bianchi），是巴西知名舞台劇演員，擁有10年演出資歷。畢安琪在新片《咖啡莊園的亡靈》飾演蘇亞雷斯家族的小女兒安娜，雖能彈奏一手好琴，卻在家道中落後經常精神恍惚。詭異的是，安娜常常去花園裡埋東西，似乎想把過去埋葬，但又無法做到。與此同時，她還常在家裡看見早已死去的奴隸…。

巴西資深女星戴雅佩里斯（Thaia Perez）在《咖啡莊園的亡靈》飾演伊莎貝爾，是蘇亞雷斯家族的女主人，也是瑪麗亞與安娜兩姊妹的母親。自從巴西宣布廢除奴隸制度並解放黑奴後，主人與奴隸轉為平等關係，身分的改變讓伊莎貝爾十分不適應，還時不時會使喚僕人，而被僕人們羞辱。戴雅佩里斯在片中的角色，代表了從奴隸解放後不適應生活的貴族們，因為時代轉變與對新生活的極度不適應，最終抑鬱臥病…。

活躍巴西影劇圈的男星湯瑪斯艾奎諾（Thomas Aquino），這次在《咖啡莊園的亡靈》飾演有錢地主與黑人女僕所生之子愛德華。愛德華因為從小跟隨父親、過著優越的生活，心中始終認定自己就是白人。然而在現實中，他卻從未真正被白人社會認可與接納。特別的是，托馬斯艾奎諾雖在片中仰慕貴族之女安娜，他的性向卻與身分認同一樣充滿著曖昧。他並以角色一舉奪下巴西格拉馬杜影展最佳男配角大獎。

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